原标题：从“破包袱”到名画再现 “故宫男神”讲述修文物那些事

　　港媒称，还记得红极一时的纪录片《我在故宫修文物》吗？曾在片中出镜、被誉为“故宫男神”的古书画修复专家杨泽华近日在深圳海上世界文化艺术中心开讲，为现场观众带来了“古书画装裱修复技艺及在故宫博物院的发展”主题讲座。

　　据香港大公网9月3日报道，杨泽华还带来了文物图片和案例，分享bet体育365官网：书画装裱修复工序技艺，讲述古老文物的背后故事。

　　从“破包袱”到名画再现

　　当天讲座上，杨泽华用曾经修复过的代表书画深入地为观众介绍了bet体育365官网：书画装裱修复工序技艺。

　　2015年，杨泽华接到任务艰巨的董诰《花卉贴落》，这是清代画家董诰的一幅超大尺寸的绢本质地绘画作品。送来的时候“就是一个破包袱”，画幅被纵向多次折叠后再横向对折，折叠处产生大量碎片，且作品缺失多处、破损情况非常严重。

　　修复的难题在于，要将这些糟朽的碎片逐一找到原始的位置并将画幅拼接完整，且原本碎片在拼对过程中极易再次碎裂。另外，超大的尺幅也使得在翻转等工序操作上有很大难度。

　　拼接碎片的过程中，杨泽华带着团队首先将碎片临时加固，并把周边轮廓刮得清晰后再去“配对”，为碎片找到准确位置做好准备。“当时我们团队每天上班的任务，就是拿着碎片围着这幅画转圈，眼睛看累了、找不到了，就换下一个人来。每当找到一个正确的位置的时候，就特别开心，那种喜悦和哥伦布发现新大陆一样！”

　　此外，《崇庆皇太后八旬万寿图》等古书画都是从残存的碎片，经由修复团队修复后形成了完整的画面，前后对比效果震撼。

　　他表示：“做古书画修复为什么有挑战性，因为每件书画的情况是不一样的，你的经验有可能碰到这张画的时候，根本不够用。别人看我们的工作会觉得很枯燥，但是我们觉得，每天和文物打交道，也面对和解决新的挑战，这就是古书画修复的魅力。”

　　大漆案台吸附古画

　　报道称，杨泽华在谈到修复工具时如数家珍。他说，书画修复的工作案台选择红色，“红色一般用于警示作用，因为红色穿透力是最强的。书画作品的破损情况，放在红色案台上就会一目了然。”

　　这个红色案台也叫“大漆案子”，需在高温、高湿、无尘的环境下才能制作，一遍遍干透后再刷漆，累计要刷十多遍，最后再一遍遍打磨和抛光，甚至需要用手在上面蹭，直至和镜面一样亮。如此复杂的工艺，与书画修复的需求息息相关。

　　书画放在大漆案台上时，由于特别的制作工艺，产生的静电可以把书画吸附在案台上，这样在修复过程中，书画就不会来回挪动，保证了修复工作的正常进行。

　　然而因为制作繁杂，对漆过敏的人众多，自古就有俗语戏称这是“贵贱不干”的工种。“漆器也面临传承的问题，现在更少人愿意去学习和制作大漆案子了。”杨泽华说。

　　裁尺、竹起子、针锥……杨泽华介绍了很多书画修复时需要用到的小工具。“像裁尺，中间是老木头，两面是竹子条。老木头耐用，竹子光滑适合用刀裁剪。我们现在还是在用传统裁尺的制作方法。”杨泽华介绍：“这些工具看起来简单，承载的却是古人的智慧。”

　　杨泽华笑称，他们这行都有着“不轻的职业病”，连去旅游也会特别留心河边有没有适合的石头，是否可以拿回来做修复工具。

　　老师傅口传身教

　　讲座中，杨泽华还为观众展示了一幅故宫博物院书画装裱传承谱系表，其中可以清晰地看到古书画技艺在故宫博物院的传承关係。

　　“在过去，传统手工艺的老师傅们文化水准不太高，许多工艺原理并不一定能够知道，所以不太可能用教科书式的课堂讲授来进行传授。”杨泽华表示，很多专家当初也是靠师傅的口传身教来学习，一边干一边学。

　　同其他古老的手工艺一样，书画装裱也是用这种方式来进行传承的。“从表像上看，书画装裱修复只是对‘有形’的物体进行了修复，但如果我们能够对‘传’与‘承’进行解读，不难发现传承中‘无形’的东西，那是人类智慧的闪光，传承的是中华文化的精髓。”杨泽华说。

　　文物修复对杨泽华而言，不仅仅是一门手艺，更是一份保护文物的责任感与使命感。